[1] Secondo studi comparati con il presente ed analizzando il Catalogo della numerosa quantità di campane… (vedi bibl.) sembrerebbe che l’origine della famiglia sia da localizzarsi in Lombardia e che abbia avuto un periodo di attività particolarmente lungo: sarebbe infatti ancora attiva con un tale Pietro Ruffini, probabilmente fratello di Giuseppe e di Carlo, nei territori toscani e nel 1855 nella chiesa del Rosario di Finale Emilia (Modena).

[2] Se però vogliano credere a quanto attestano Spinelli e Parmeggiani, già dal 1736 pare abbia cominciato a produrre proprie campane andate purtroppo perdute a causa dei due eventi bellici che hanno sconvolto il mondo nel XX secolo. 

[3] GOZZADI,  1998, pp. 15-17

[4] Importante è la figura del padre Giovanni Domenico, del quale rimane, in territorio modenese, solo la seconda campana per dimensione, della chiesa di Gombola (Modena) del 1732, nella quale però è già abbozzato uno degli stemmi che saranno la caratteristica fondamentale dell’impianto decorativo del figlio Giuseppe. Tale stemma si può ammirare assieme ad altri sulla campana di Cavedine (Trento – 1768).

[5] Castelvetro (Modena) campana della Torre dell’Orologio: “MDCCLVII – MENSE NONO – ECC.MO DOMINO JOANNI MARCH. FILIPPI AC BONIFACII CLARISSIMO RANGONIO GENERE CASTRI VITREI DOMINORVM AERE PUBLICO FUDIT ACVTA ET REFECTA JOSEPH RVFFINI REGII FONDITORE” (sic. Così riportata dal Parmeggiani ma probabilmente con scarsa attenzione filologica).

[6] Con ogni probabilità queste campane non seguono la logica musicale della scala diatonica maggiore propriamente detta ma sono due grandi ed una piccola e manca la cosiddetta mezzanella che, nel gergo del sistema di suono delle campane in Emilia-Romagna, consiste nella seconda campana per dimensioni partendo dalla minore.

[7] La fonderia ducale di Mantova di San Giorgio, aveva sede nell’omonima zona industriale della città, fuori dal centro storico per necessità di spazio e paura di eventuali incendi che avrebbero potuto propagarsi in fretta in tutto l’abitato.

[8] “PROTEGAT VRBEM HANC PROPTER DAVID SERVVM MEVM – SEDE EPISC. VACANTE R. ECCONOMIS A ANSELM. VIVA. ET IO. CAROLO TAMBVRINI S. ECCLES. MANT. CANONICIS – AVDITE INSVLAE ET ATENDITE POPVLI DE LONGE – A.D. MDCCCXLII OPUS RUFINI REGENSIS VNA CVM IULIO GATTI MANTVANO”. Nel rilievo del Gerola c’è l’inversione nella data delle lettere X ed L trasformando così il 1762 in 1742 vent’anni non indifferenti per l’opera di un artista.

[9] Il gruppo di campane della chiesa palatina di Santa Barbara, tuttora esistenti, sono state installate dal 1554 ed hanno le seguenti caratteristiche:

Le antiche campane non hanno una scalarità musicale nella loro disposizione fatto molto singolare perché le richieste erano spesso molto esigenti.

[10] L’iscrizione recita: “MDCCLXII MARIA THERESIA IMPERATRICE REGINA APOSTOLICA DUCE MANTUAE - REGIO AERE REFORMATA REGNANTE –  IVLIO GATTI  MANT. FUND CAM – CARLO RAMESINI LVZZARA PETROZANI ABBATE – IOSEPH RUFINI REGIENSIS FUND DVC”.

[11] Gatti Giulio fonditore mantovano nel 1761, prima del probabile arrivo in Mantova del fonditore Ruffini, fonde una campana per la chiesa di S. Maddalena di Schiarino (note su un libretto mostratomi dal Cavadini).

[12] Il concerto di Fondo (Trento) iniziato nel 1764 è stato completato sempre dal Ruffini nel 1775. La requisizione del primo conflitto mondiale da parte degli austriaci portò via cinque delle otto campane che componevano il concerto.

TE SIBI DEVOTAM MARTINVS EPISCOPVS ALMVM ECCLESIAE TITVLVM QUI TENET HVIVS HABET – CONVOCO DICO NOTO DEPELLO CONCINO SIGNO ARMA DIES HORAS FULMINA LAETA SACRA – SUMPTIBUS MAGNIFICAE UNIVERSITATIS BVRGI FVNDI TEMPORE REV. D ANTONII CIOLLI ARCHIPRESYT. Altra inscrizione con la firma rovinata quasi illeggibile.

SIGNUM AD MISSAS FRANCISCVU XAVIER AD .. EXSTINCTIS FOCIS NIL MINVS POTES – ILLA EGO QVAE FVERAM POST QVATTVOR VLTIMA QVONDAM IS MINOR AT MAJOR SVM QVIA SEXTA MINOR – IOSEP RVFFINI FUDIT EXTRVXIT 1774.

IN COMPLEMENTVM RELIQVIS SVPERADDERIS TE MAJORI MINIMAM VOX CONSONANTIAE GRATIA GRATIS ADJVNGIT MDCCLXIV.

Si può notare che la quinta campana per dimensione è stata probabilmente rifusa dall’artista, dalle inscrizioni si conosce che la “sensibile” e stata fusa nel 1775, mentre l’ottavino è stato regalato dal fonditore.

[13] Il concerto di S. Possidomio è composto da cinque elementi disposti in modo tale da avere le due tipologie di “quarti” più diffusi in Emilia Romagna. Il primo di questi viene detto comunemente “sesto” in quanto la differenza di tono tra la prima campana e l’ultima considerata del “quarto” in questione e di sei note della scala maggiore (MI – DO#). Il “maggiore” classico è formato dalle tre campane mezzane e dalla minore creando un “doppio” in LA naturale.

HASCE QVINQVE CAMPANAS ILLVSTRISS. AC REVERENDISS. O. MARIVS E MARCHION. CASTELVETRI REGIEN. EPISC. ET PRINCEPS. HANC PRIMAM IN SS. TRINITATIS ALTERAMQ B. MARIAE V. HONOREM SOLEMNI RITU SACRAVIT A.V.E. MDCCLXIV – SANCTVS DEVS SANCTVS FORTIS SANCTVS IMMORTALIS MISERERE NOBIS. – ACHILLE TACOLI HVIVS TERRAE MARCHIONE CVRANTE AC LARGITORE PRAECLARO ECCLESIAE PAROCHI SOLIDALITATVM CLERI IX CANONICORVM CVPIDISSIMIQVE POPVLI ELEMOSINIS VETERI VTRIVSQUE CAMPANAE AERE INTERFUSO HASCE QVINQVE CAMPANAS FVSORES RVFFINI REGII LEPIDI EFFORMARVNT A.V.E. MDCCLXIV. – RECTOR JOANNES BAPTISTA BORLENGHI I.V.D. ATQVE VICARIO FORANEO.

[14] “Catalogo della numerosa quantità di campane fatte dai fonditori Ruffini di Reggio di Lombardia in diverse parti d’Italia […]”. Interessante, per la panoramica delle molte zone interessate e per le chiese ed i comuni coinvolti.

[15]”PIIS AELEMOSINIS COMUNITATIS PAMPVRI A.D. MDCCLXVII FVSOR JOSEP RVFFINI REGGIENSIS” in questa piccola campana cominciano a comparire animali esotici come lo scorpione, bellissimo altorilievo nel quale ogni piccolissimo particolare sembra prendere vita, questo da l’idea dell’ottima capacità di fusione dell’artista. Delle due campane ne rimane una sola.

[16] Moglia di Gonzaga (Mantova) fonde a Mantova due campane una di pesi 84 e la seconda di pesi 44 (rispettivamente kg 650,24 e 345,84) con le note di FA naturale e LA nat.

[17] Il concerto di Cavedine dichiarato dal Tovazzi di cinque elementi, segna dal punto di vista dell’eleganza delle decorazioni il raggiungimento da parte dell’artista della piena maturità. Di queste campane ci rimane solo la maggiore salvatasi per il suo valore storico artistico dalle varie requisizioni. Emette nota musicale RE nat. ed era stimata sui 125 pesi trentini (kg 1050).

QVO FVGIET POPVLVS – VIGILI VNDIQVE CINCTVS AB OSTE – VIRGO BENIGNA TVVM? – SVMPTIBVS ECCLESIAE – POPVLIQVE – AVCTORE RVFINI CAMPANAS AVDIS DOCTI – MODVLAMINIS ANNO – QVO REGIT HVNC POPVLVM – PRIMO ROMEDIVS EBLI – CAVEDINI FUERAT SACRVM TIBI STEPHANE TEMPLVM – AST MODVS NON APTUM SACRIS – HOC VTILE NOBIS – CAMPANIS SPATIVM FUSO DEDIT AERE STRVENDIS. DIAPASON E SCALA DEI ORDINI DIATONICO CROMATICO ET ENARMONICO – IOSEP. RVFFINI. REGII FUN EXTRVXIT A D 1768.

[18] “MARIA MATER GRAZIAE MISERICORDIAE TU NOS HOSTE PROTEGI ET ORA MORTIS SOSCIPE DOMINE PROBASTI MENTEM SANCTIAM SPONTANEAM NON OREM DEO ET PATRIA LIBERATIONEM – AD LAUDEM DEI VIRGINISQUE MARIAE MATRIS EIUS AC SANCTORUM LAURENTE BERNARDIN HIERONIMI JOANNIS NEPOM. NICOLAI DETOLEN FRANCISCI ET SANCTAE EUROSIAE. EXPENSIS COMUNITATIS HOSTILIAE REGENTE DOMINO FRANCESCO BONAZZI PER USOS EIUS. ANNO DNI MDCCCLXIX PER IOSEPH RUFFINI REGI ET MANTUAE FONDITOR”. Le lunghe inscrizioni delle campane ruffiniane non intaccano la bellezza decorativa dei bronzi stessi essendo sempre disposte con caratteri piccoli in lunghe file.

[19] Il diapason della campana di Ostiglia è datato 1767, esso presenta alcune mancanze rispetto a quello riprodotto l’anno successivo e riportato anche sulla campana di Cavedine. A questo prototipo mancano alcuni elementi che avvalorano la tesi di un avvicinamenti del fonditore Giuseppe Ruffini agli ideali massoni arrivati in Italia dalle vicine Austria e Francia, che si succederanno tra l’altro al governo del regno Lombardo – Veneto da dopo la Campagna d’Italia intrapresa da Napoleone. Manca, in quello ostigliense, tutto il coronamento alto dello stemma con il sole e la luna, le stelle e il laccio con i nodi.

[20] “MENSIS COMUNITATIS HOSTILIAE DATO IOANNES DRAGHI A.D. MDCCLXX PER IOSEPH RUFFINI“. La campana si presenta con uno schema decorativo semplice senza stravaganze, tipiche dell’artista.

[21] Il concerto vecchio in scala diatonica maggiore della chiesa di S. Barnaba, al momento della sostituzione nel 1961. La storia risale a molto prima, infatti, la campana maggiore era una fusione della ditta Cavadini del 1869, mentre la terza campana del concerto era anch’essa una rifusione di una campana precedente, probabilmente la Ruffini che viene citata dal “catalogo”.

FILII DOLORIS MEI VESTEM SVSCIPITE SERVI ELEGI VOS DE MVNDO UT EATIS ET FRVCTVM AFFERATIS ET FRVCTVS VESTER MANEAT – MDCCLXX PRIORE ADM R. P. MRO. IOAN. ANGULO DE CASTRO SERV. M. CONVENT. S. BARNABAE – IOS RVFFINI FECIT.

IOSEPH RVFFINI FECIT – A FVLGVRE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE – ANNO D. MDCCLXXVIII.

[22] Il Boni vedendo la campana al Museo Nazionale di Trento riporta uno schizzo del diapason, fornisce addirittura un’altra versione, nel suo articolo per la rivista culturale “Tridentum”.

[23] Sulla campana di Cavedine (Trento) vi sono entrambi gli stemmi in questione: lo scudo ed il diapason. Quest’ultimo nella sua parte centrale già descritto, raccoglie la maggior parte delle attenzioni in quanto molti sono i simboli che sopra vi sono raffigurati. La parte meno considerata è proprio quella prettamente araldica dove si analizzano le altre decorazioni presenti in entrambi gli stemmi citati. Lo scudo si presenta partito, ossia diviso verticalmente in due parti uguali: nella parte destra sta il leone rampante, e nell’altra una decorazione a fasce. Vediamo di dare una spiegazione a questi due elementi che poi ricorreranno anche sul famoso Diapason. Il leone si pone sull’arme rampante e non si blasona perché è la sua normale posizione. È il più nobile animale del blasone […] con la bocca aperta, la lingua sventolante, la coda ripiegata verso la schiena e la testa di profilo. Esso simboleggia la forza il comando la grandezza e la magnanimità. Sulla sinistra ci sono le fasce, otto in tutto ossia quattro in rilievo ed altrettante in profondità; un modo come un altro per distinguere i due elementi che avrebbero un diverso colore su uno stemma dipinto. Si blasona di otto pezzi. Nel blasone lo scudo fasciato si comincia a considerare sempre dallo smalto del capo (in questo caso specifico della prima fascia scavata in alto). Il fasciato può essere liscio o innestato come nel nostro caso e l’innestazione stessa viene suddivisa in cuneata, merlata o nebulosa. La terza categoria riguarda lo stemma di Giuseppe Ruffini e vale a dire che le due fasce adiacenti s’innestano le une nelle altre con ondulazioni molto sentite. Riepilogando la parte sinistra dello scudo è fasciata innestata nebulosa.

[24] Il grande concerto di Vallarsa fuso nel 1772 per l’inaugurazione della nuova torre campanaria della parrocchiale possiede le seguenti caratteristiche:

CAMPANA HAEC CHRISTO DICATA PRO AGONIZANTIBVS AC MORTVIS EX ELEMOSINIS COFLATA EST A CELEBERRIMO FVNDITORE IOSEPHO RUFFINO GRATIS ANDREA PREZZI ARCHIPRESBITERO ANNO DOMINI MDCCLXXII – DOMINE IESVS CHRISTE LIBERA ANIMAS OMNIVM FIDELIVM DE POENIS INFERNI – TEMPORIS EXTREMAN SIGNO MORIENTIBUS HORAM HANC PRO SPIRANTI DANT PIA VOTI CHORI – REX TREMENDAE MAIESTATIS QVI SALVANDOS SALVAS GRATIS SALVAS NOS FONS PIETATIS – O MARIA MATTER MISERICORDIAE TV NOS AB OSTE PROTEGE ET HORA MORTIS.

LAVDO DEUM VERUM PLEBEM VOCO CONGREGO CLERUM DEFVNCTOS PLORO PESTEM FVGO – FESTAQVE HONORO – SOLO COMUNITATIS AERE IOSEPH RVFFINI FVNDITOR – ANTONIO NORILLER MASSARIO MDCCLXXII.

CHRISTVS AB OMNI MALO FVLGVER ET TEMPESTATE NOS SEMPER DEFENDAT – SACRA IGNEM NIMBOS FVNERA PROLEM NUNCIO PELLO CANO – SOLO COMUNITATIS AERE – ANDREA PREZZI ARCHIPRESBITERO – IOSEPH RVFFINI FVNDITORE – ANTONIO NORILLER MASSARIO – MDCCLXXII.

AERE COMVNITATIS ANDREA PREZZI ARCHIPRESBITERO – IOSEPH RVFFINI FVNDITORE – ANTONIO NORILLER MASSARIO – MDCCLXXII – porta un altro pezzo d’inscrizione che lo Zampetti non riporta.

[25] Tratto da: “Cenni storici su la chiesa di Villalagarina” (Trento). […]Terminata la chiesa, rivolse le sue cure al campanile; e alle tre campane, che avea, ne aggiunse altre quattro, fatte fondere in Trento da Giuseppe Ruffini di Modena, e benedire dal P. Vescovo Cristoforo Sizzo nell’anno 1775. Costarono fiorini 1925, e furono sonate pella prima volta nella pasqua del 1776. Si era da prima progettato di fare un concerto di Do profondo, col fondere due altre campane, di tono più basso di quelle che vi erano; ma tra perché si temeva che il campanile non le contenesse, e perché a qualcheduno non garbava gran fatto il tono minore che ne sarebbe uscito; si fece fare la quarta del Mi bemolle che abbiamo, la quinta, l’ottava e la decima; e n’uscì un concerto festoso che piace assai. […].

[26] ”ADI’ 29 LUGLIO 1776 – GIUSEPPE RUFFINI E’ ENTRATO A FAR PARTE DELL’ARTE COME CAMPANAR, FECE PAR SUA PROVA LA CAMPANA DI COLOGNOLA CHE PESA PESI CENTO E OTTANTA NELA SUA FORNACE NALA CASA DEL S° SANAINA. LA PROVA NOCIA FU ALA PREZENZA DELA BANCA E COSI’ FU BALOTATA A’LA PREZENZA DELL’ILL. S: CO. VICARIO E PIENI VOTI APROBATA NELA MAGNIFICA CASA DE MERCANTI E PAGO PER SUO INGRESSO                      L 37:4                                       +GIO’ BATTA ZARBARONI MASSARO

[27] Nel 1776 dopo la fusione di quella maestosa campana il Ruffini fuse per la stessa chiesa un concerto di otto elementi in scala diatonica maggiore. Sembra che una scuola di campanari si sorta in quel periodo, formando un ramo collaterale del sistema cittadino che secondo la tradizione è nato con l’installazione delle quattro nuove campane sul campanile di San Giorgio in Braida che con la maggiore preesistente creavano un insieme di note in modo diatonico che era piaciuto molto dopo l’inaugurazione delle campane di San Fermo, dove gli appassionati del campanò davano sfoggio della loro bravura. Questo concerto ruffiniano venne rifuso una prima volta dal fonditore veronese Antonio Selegari e nel 1874 nuovamente da Achille Cavadini vincendo la Medaglia d’oro all’esposizione di Vienna.

[28] Da recenti studi ancora in corso ad opera di Fabio Tomelleri, si è scoperto che il Ruffini non ha eseguito il concerto intero per le monache di San Giorgio in Braida. Lui ha solo suggerito di diminuire il peso delle campane rotte precedenti, per fonderne quattro nuove, da affiancare alla maggiore ancora in buono stato. L’errata idea suggerita dal Franzoni in Fonditori di campane a Verona dal XI al XX secolo, affermava che il Ruffini avesse compiuto il concerto armonico per intero e poi nel 1795 avesse rifuso la maggiore perché rotta. In pratica la maggiore che si è rotta nel 1794/5 non era quella del Ruffini ma bensì la campana cinquecentesca della probabile dinastia veronese dei Bonaventurini la quale, ha degnamente lavorato per più di cento anni.

SOLI DEO HONOR ET GLORIA – SIT HOMEM DOMINI BENEDICTVM – AN MDCCXCV – GIVSEPPE RVFFINI FONDITORE.

PER SIGVM CRVCIS DE INIMICIS NOSTRIS LIBERA NOS DEVS NOSTER – A.D. MDCCLXXVI – IOSEPH RVFFINI FVNDITOR.

A FVLGVRE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE – A.D. MDCCLXXVI – IOSEPH RVFFINI FECIT.

[29] Secondo i dati d’archivio della Fonderia Cavadini di Verona gli antichi concerti di campane potevano essere alla rinfusa ossia due campane piccole ed una maggiore, una campana piccola da richiamo ed una grossa per i funerali, tre campane in scala musicale (DO – RE – MI), tre campane in accordo (DO – MI – SOL), molte campane installate alla rinfusa senza precisa intonazione musicale. Successivamente comparvero i concerti in accordo maggiore (DO – MI – SOL – DO), e per ultimo il concerto diatonico (DO – RE – MI – FA – SOL ecc.) entrato nella tradizione italiana verso la seconda metà del XVIII secolo. Bisogna precisare che ogni zona aveva le sue caratteristiche anche nella disposizione delle note delle campane.

[30] La meravigliosa campana di Ossana, originariamente accompagnata da altre campane ora si trova sull’alta torre parrocchiale con quattro campane della fonderia Colbachini di Padova.

PETRVS MICHAEL EPISCOPVS SRI PRINCEPS TRIDENTI – REVERENDISSIMVS D. LVDOVICVS ROBORETI DE FREIBERG ARCHIPRESBITER – JOSEPH RVFFINI FVNDITOR FECIT 1777.

Il “berretto” o “ciambella” o “cielo maggiorato” è un espediente tecnico conosciuto dalla dinastia Ruffini e consiste nel creare una fascia tondeggiante sulla parte alta della campana detta “cielo”.

[31] Il Concerto in accordo armonico maggiore della Torre civica dei Lamberti in Verona è per dimensioni il secondo del Veneto dopo quello della Cattedrale della città scaligera. Nello specchio la situazione attuale dopo le ultime modifiche dopo la rifusione della Marangona rottasi nel 1829, con la rifusione della Baiona e l’eliminazione della trecentesca Consolata. La campana rimasta delle due fuse dal Ruffini è la minore.

MDCCLXXVIIII – IOSEPH RVFFINI REGII FVND OV.

[32] Il vecchio campanile del monastero di San Michele in Campagna custodiva due campane: la prima di Giuseppe De Levi detta “dei Morti” del 1594, la quale sostituiva una precedente, mentre la seconda del figlio Francesco De Levi del 1615. Il primo concerto di San Michele era composto da tre campane del fonditore cremasco Domenico Crespi fuse nel 1754 sempre su quel campanile, nel 1769 il fonditore Giuseppe Antonio Larducci rifonde la seconda campana o mezzana e dieci anni dopo viene rifusa dal fonditore Ruffini. Nel 1839 i Cavadini ne fondono cinque in FA magg. e nel 1889 cinque in DO maggiore entrambi i concerti vengono collocati sul nuovo campanile progettato dall’Arch. Giuseppe Barbieri. Nel 1925 viene collocata la sesta campana per completare il concerto.

[33] Giuseppe Antonio Larducci fonditore veronese è la figura più sfortunata in ambito fusorio. Le sue campane avevano breve vita e davano la possibilità al Ruffini di correggere i suoi errori. Ciò è testimoniato dai contratti per le fusioni di San Giorgio in Braida 1772, San Michele in Campagna 1769, Bovolone 1769 ecc. ultimo discendente della scuola veronese le linee delle sue campane riecheggiano gli eleganti bronzi rinascimentali dei Bonaventurini e dei Levi. Meravigliosa la sua unica opera rimasta di grandi dimensioni la campana grande del concerto di Santa Lucia Extra (Verona) in RE naturale probabile tonica di un gruppo di “sorelle” dello stesso artista.

[34] La dinastia dei fonditori Maffei di Trento ha nelle loro opere le campane più prestigiose della città dei Principi – Vescovi, i quali avevano dato al capostipite Pietro il diritto di privilegio sulle commissioni ecclesiastiche del vescovado tridentino. Con tale diritto Pietro fu uno degli autori del Vigili ovvero la campana maggiore del Duomo di Trento dedicato a san Vigilio, fusa nel 1753. Il figlio Leonardo ed il nipote Antonio fondono per la torre del palazzo Pretorio il campanone detto la “Renga” del 1789 tuttora esistente. Questo privilegio è stato rinnovato più volte ai Maffei ma sul finire del XVIII secolo non aveva più il valore di un tempo.

[35] L’unica campana rimastaci firmata dal Ruffini ed il suo allievo trentino Giovanni Chiappani figlio di Bartolomeo e fratello di Lorenzo e di Luigi tutti fonditori i primi in trentino e l’ultimo a Verona.

“D. ANTON GRANDI D.D. – IOSEPH RVFFINI E GIOVAN CHIAPANI SVO ALIEVO F. A. MDCCLXXXIII”.

[36] Nella Fusione di Fiera di Primiero il Ruffini fuse le quattro campane in accordo armonico maggiore per la parrocchiale ed in più una per la chiesa della Madonna dell’Aiuto e due per Tonadico.

ILLMVS D.D. CHRISTOPHORVS DE CARNERI DOCT. ET ARCHIPR. PRIMIERI – STEFANINI PRAEFECTVS ET VICARIVS GEN.LIS.

GLORIA IN EXCELSIS DEO ET IN TERRA PAX HOMNIBVS BONAE VOLVNTATIS – IOS. RVFFINI FVDIT A.D. MDCCLXXXIV – ILL.MO CHRIST. DE CARNERI ARCHIPRESB. DOCTRINA AC PIETATE CLARO HVIVS OPERIS ZELANT.MO PROMOTORI C.P.P.I.

SIT NOMEN DOMINI BENEDICTUM EX HOC NVNC ET HVSQ. – IOS. RVFFINI FVD. A. MDCCLXXXIV.

LAVDATE PVERI DOMINVM LAVDATE NOMEN DOMINI – IOS. RVFFINI F. A. MDCCLXXXIV – C. P.

N. H. – B. M. – L. B. – D. A. M. – P. D. – DIVINVM AVXILIVM MANEAT SEMPER NOBISCVM – MDCCLXXXIV – IOS. RVFFINI F.

M. GIACOMO Q. GAVDENTI BVRN. ET CINDICO – IOSEPH RVFFINI F. A. 1784 – CHRISTOPHORVS STROBL BENEFACTOR MANT. Q. GIOVANNI DE LEONARDIS… ZENI MASSARI – BARTOLOMAEVS FORTVN. PASTORINI CVRATV SCOMVNIT.TONACIDI DEP. ASISTENS.

A FVLGVRE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE – IOS RVFFINI FVDIT A. D. 1784.

[37] Per quanto riguarda il concerto di Bovolone, il sig. Tomelleri ha scoperto che il concerto di campane accordate in armonia esisteva prima dell’arrivo del Ruffini a nel paese, quindi è probabile che l’artista abbia solo rifuso una delle vecchie campane esistenti. Ciò nonostante le visite del Liruti affermano che sulla torre parrocchiale di Bovolone vi erano cinque campane in concerto del Ruffini fuse dopo il 1780.

ANNO DOMINI MDCCLXXXVII EXURCAM DILVCVLO CONFITEBOR TIBI IN POPULIS DOMINE – JOSEPH RVFFINI REGII FVNDITOR A.D MDCCLXXIX ET. SO..

[38] Il 27 novembre 1787 entra nell’arte dei Fabbri e dei Calderai Antonio Maria Partilora. Dopo essere stato il Garzone del Ruffini per più di dodici anni (viene chiamato garzone in un documento per le campane di San Giorgio in Braida) diventa collaboratore e socio a pieno titolo del maestro.

[39] La campana della torre del castello di Canneto sull’Oglio (Mantova) ha una storia molto antica. Essa esisteva già nella seconda metà del XV secolo. Rottasi nel 1484 se ne fece una molto più grande che suonò fino al secolo XVII quando si ruppe una seconda volta. La si rifece e questa espanse i propri rintocchi fino al 18 gennaio 1787. Una grande lite all’interno del Consiglio Comunale sulla disputa della fonderia, in quanto metà consiglio voleva rivolgersi alla ditta Giuseppe Maggi di Viadana (Mantova) mentre i rimanenti la volevano affidare ai Ruffini – Partilora perché a loro detta più esperti.

DIE XIX JANVARI MDCCLXXXVII FRACTA DIE XXV JVNII MDCCLXXXVIII REFACTA – JOSEPH RUFFINI REGENSIS ET ANTONIVS MARIA PARTILORA VERONENSIS FECERUNT – PRO GRATIA CECIDI TRIBVIT MIHI PATRIA VITAM – GENTEM ACCERSO FERO TRISTIA LAETA CANO.

[40] Sul concerto di Roverchiara non si è sicuri della presenza effettiva delle cinque campane. Attualmente la tonica del concerto presenta un peso di 1018 kg fusa nel 1897 dalla fonderia Cavadini di Verona. Singolare è la presenza delle due campane superstiti in FA# e SOL con un distacco musicale di un semitono, però incuriosisce il fatto che la campana minore presenti il taglio del labbro per più di un centimetro di altezza del labbro stesso. La tecnica del taglio del labbro è usata dai fonditori per correggere le errate intonazioni, assieme alla limatura interna del vaso bronzeo. Non è da scartare l’ipotesi che la fonderia Cavadini abbia corretto l’intonazione di un probabile concerto di tre campane in MI maggiore, trasformandolo in un concerto in RE. Prima della fusione della campana minore c’era un altro bronzo di pesi veronesi 45 fuso nel 1715 del fonditore padovano d’origine e veronese d’adozione Lucio De Rossi essa presentava nota LA. Anche a Roverchiara il Liruti afferma che nelle sue visite contava cinque buone e grosse campane.

CVIVS ANTONIVS LAVRENTIVS ORATE PRO NOBIS – VOX DOMINI IN VIRTVTE – A FVLGVRE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE – JOS RVFFINI E ANT MAR PARTILORA FECE.

CVIVS NOMEN PETRVS DIFENDITE NOS – CONCORDIA PLVRIVM AE INDVSTRIA IOAN SIMONI A.V.F. NEC NON LAVRENTY FACCIONI PIORVM ELEMOSINIS A.D.M. MDCCLXXXIX – INTENDE VOCI MEA CVM CLAMABO – A FVLGURE ET TEMPESTATE LIBERA NOS DOMINE – DA HONOREM DEO – JOS RVFFINI E ANT MAR PARTILORA FECE.

[41] Il concerto di Casaleone (Verona) già dai primi anni del secolo XVIII è composto di cinque elementi. L’integrazione potrebbe essere opera del fonditore Pietro Antonio Partilora. Le due campane tardo ottocentesche della fonderia Cavadini sono rifusioni delle campane citate nelle visite pastorali del Liruti.

BENEDICT NOS DEUS PSAI GGUOIA ET OBLATIONES PAROETIANORUM IN ECCLESIA SANCTORUM CANTICUM NOVUM AN. 1776 JOS RUFFINI F – BENEDICAT NOS DEUS NOSTE – HAEG BLASIUM MEMINII TEMPI POPULIQUE PATRONUM.

PIORUM ELEMOSINIS ANN. MDCCLXXXIX – JOS. RUFFINI ET ANT. MARIA PARTILORA FECERUNT

[42] Per quanto riguarda gli allievi del Ruffini che formarono fonderie proprie si sa che il Cavadini aprì fonderia nei pressi di Montorio (Verona) nel 1792 / 93, mentre il Chiappani con tutta probabilità rilevò la fonderia trentina del maestro che all’età di circa settant’anni non se la sentiva più di spostarsi da Verona se non per alcune commissioni per la provincia. Già dal 1783 ca. il Chiappani fondeva campane per conto proprio dopo aver intentato cause e litigi con il socio – maestro. Tra le prime campane fuse dalla ditta Chiappani Bartolomeo ve né una per la Val di Non del 1790 dove l’impostazione delle decorazioni e di chiaro riferimento ruffiniano. L’allievo prediletto Partilora, morì all’incirca come il maestro, però il nipote Pietro Antonio aprì bottega in Verona, rilevando probabilmente gran parte del materiale della fonderia ruffiniana.

[43] Dal capitolo introduttivo dal Catalogo Ruffini si scopre la passione e i buoni propositi dei tre fratelli, Giacomo Giuseppe, Pietro Giovanni e Carlo, di insegnare a chiunque lo richiedesse tutte le tecniche di fusione dei metalli allo scopo di evitare i numerosi infortuni che erano frequenti nelle fonderie del tempo.

[44] Da ricerche intrecciate con l’esperienza del fonditore Luigi I Cavadini sappiamo che il Ruffini lavorava con un metallo molto sporco e granuloso. Nel contratto per la rifusione della campana seconda chiamata Scolastica per la chiesa di San Michele in campagna, al metallo della campana vecchia del Larducci lui ha aggiunto solo 10 libbre di Antimonio, vale a dire 3,33 kg su una campana del peso di 880 libbre (ca. 293,040 kg).

[45] Questo rigonfiamento sempre molto decorato diventa uno stilema decorativo riconoscibile del maestro. I suoi allievi noti non lo adoperano forse per l’eccentricità di tale ornamento che influisce sulla fonica del bronzo stesso alterando gli armonici naturali. La fonderia di Pietro Cavadini ha prodotto pochissime campane con questa caratteristica. Nel modenese però sia Carlo Ruffini che Serafino Golfieri adoperano questo elemento con grande maestria creando delle opere ammirate ancora adesso.

[46] Il catalogo è molto chiaro molte di più delle citate sono le campane del Ruffini delle quali non si sa niente, come non si conosce nulla sulla campana civica di Sermide (Mantova) che dovrebbe essere conservata all’interno della torre civica e invece se ne sono perse le tracce (è opinione del Cavadini che siano state rifuse la campana del padre Ettore e quella rotta del Ruffini durante la seconda guerra mondiale).  Chissà quali e quante altre campane si possono trovare sparse per le provincie citate, arricchendo così il “corpus” di questo artista.

Le tabelle mostrano alcune caratteristiche dei gruppi di campane chiamati concerti. La prima colonna è suddivisa in due parti nelle quali la prima mostra il numero effettivo delle campane esistenti mentre la seconda mostra le caratteristiche musicali di tali campane. Il numero romano della seconda colonna riguarda la terminologia campanaria che contraddistingue i concerti musicali veronesi dagli altri tipi di concerti non in uso nel veronese. Per la numerazione campanaria veronese si adotta la numerazione contraria all’andamento musicale (V = camp. Maggiore, I camp. Minore, la sestina invece è la campana più piccola e di solito era un’aggiunta al precedente concerto di cinque. Tale ragionamento va fatto anche sui concerti di otto o nove e più campane impostando come numero maggiore il IX).