Ma ci rivolgiamo ora alle singole parziali, poiché nel a pag. J02.17 "Campane non ottave", si vedranno le campane non-ottave, mentre per ora ci sono sole campane ottave, cioè campane da carillon.

Ci limitiamo qui a parlare degli intervalli tra le parziali del comparto principale, tra cui la terza minore che determina il timbro della campana rispetto ad altri strumenti.

Non per niente molti compositori hanno cercato di imitare il suono della campana con la terza minore. Ma dobbiamo ascoltare le campane, che è un fatto comune.

La terza minore quindi difficilmente può dar luogo a reciproche differenze con la fondamentale. Ma questa tesi non è condivisa da tutti.

Alcuni ritengono che le piccole imperfezioni nella posizione più lontana di questa parziale, per esempio una terza minore leggermente crescente, certamente influenzino il timbro. Quando queste sono crescenti più di 10 centesimi, valore tuttavia poco significativo, specialmente quando come nella campana sono presenti armoniche numerose. Anche se ci fossero differenze in base alla posizione delle sfumature, piuttosto deve essere superiore a queste e quindi essere ritenuta responsabile della modifica del timbro.

Si vedano le pagine: pag. J02.06 "Conseguenze Musicali e Misurazioni Acustiche di una Campana" e pag. J02.09 "Il disegno della Campana".  Tra le altre cose è stato discusso l’insieme della terza maggiore mi5 (II-3), la prima undicesima fa5- e la seconda undicesima fa5+ (III-3),una serie di parziali che quando suonano insieme danno sonorità sgradevoli della campana.

Una corretta scelta del punto di transitorio di attacco può essere qui delineata come la migliore, anche se la causa principale dovrà essere cercata nel profilo selezionato. L’esempio è di un impatto negativo sul timbro. Si tratta degli armonici favorevoli nel loro insieme rispetto a loro stessi che possono essere appena percettibili.

In realtà questo significa che in una campana ben progettata e precisamente intonata di un particolare tipo, ad esempio una campana in ottava, l’influenza del rapporto reciproco dei materiali sul timbro dei parziali è sempre la stessa. La pratica lo conferma costantemente.

Perché senza questi spostamenti isolati nello spettro del suono della campana, ci sono ancora la forza e l’intonazione della parziale, che sono decisive per le differenze di timbro tra le stesse campane. In esse si trovano le variazioni più suggestive del timbro. Questo aspetto è stato affrontato in profondità.

Così a pag. J02.06 "Conseguenze Musicali e Misurazioni Acustiche di una Campana" si è dimostrata l’importanza del punto di attacco del percussore. Più il percussore suona in un nodo per il parallelo di un inizio di attacco di dominante, ne consegue che si ascolterà il più debole sovra suono. E’ un aspetto che, soprattutto per i toni del secondo tipo è di importanza fondamentale.

Inoltre a pag. J02.13 "L'impatto del batacchio e influenza sul suono di una campana", si parlava dell’influenza del peso del battaglio e del suo materiale per esaminare la forza delle armoniche esaminate. Più pesante, e più morbido e più forte è il vano superiore rispetto alle pareti, allora l’influenza sarà più elevata. Al contrario se più leggero allora le sfumature di suono saranno più difficili.

A pag. J02.15 "Le campane di bronzo o d'acciaio", infine si sono discussi gli effetti dannosi di una gettata cattiva. E’ divenuto chiaro che la durata del tempo di decadimento di ogni armonica è determinata unicamente dalla qualità del bronzo e dalla colata. In teoria, la vera influenza derivante da differenze percentuali morbide è l’unica che rimane. Ancora, la proposizione che, sebbene l’energia di vibrazione si può ridurre della metà, tuttavia questo viene percepito dall’orecchio come una riduzione del livello di rumore di solo 3 dB. La campana o una sua parziale sarà quindi impercettibile per solo 3 dB di meno.

Un ultimo aspetto non è mai stato discusso. Dovrebbe essere chiaro che tutte le considerazioni sulla sensibilità uditiva giocano un ruolo importante. E questo vale non solo per il ben noto fenomeno che il caldo suono dei bassi vissuto nelle zone più alte è chiaro, a volte anche tagliente.

Una cosa fondamentale è che il transitorio di attacco viene determinato in modo che l’ascolto inizi nei settori in cui l’udito è più sensibile e più lunghi sono i tempi relativi di emissione. Potrebbe essere che tra due campane si abbiano 5 righe e le differenze di ottava tra le righe siano del 10%.