Le osservazioni delle pagine precedenti (capitolo Jo2 - vedi Sommario) si basavano quasi esclusivamente su campane ottave con i primi cinque parziali do3, do4, mib4, sol4, do5 (validi per una campana di esempio di nominale do4).

Un paio di volte, si è anche notato che sono possibili altre strutture tonali, campane none, campane settime e anche campane seste. La questione è se i tipi di questo genere dovrebbero essere presi sul serio, o dovrebbero essere considerate come campane ottave sbagliate.

Per l’ultima possibilità c’è il fatto che da quando si indagano un gran numero di campane storiche, così da individuare ogni tipo concepibile, una chiara tendenza è quella di realizzare la campana ottava. A quanto pare, tutti i fonditori di campane, consapevolmente o inconsapevolmente, hanno cercato di fare campane ottave, e quando non ci sono riusciti, il risultato anormale non è stata una scelta consapevole.

Si affronta allora il problema dal lato di dimostrare che la cosiddetta campana ottava fallita ha ancora il suo fascino.

Perché non sono percepite come false, ma come al solito, è qui che ancora una volta la larghezza di banda critica viene ascoltata (Cfr. "Banda psicoacustica" a pag. J02.10 "Accordatura della Campana").

Per i vari toni non può dissonare purché essi siano ad una distanza superiore ad una terza minore l’uno dall’altro. Ancora una volta si deve sottolineare che quando due tubi d'organo sono dissonanti tra di loro, ciò trova le sue origini in toni battenti. Ma i parziali non hanno connotazione in una campana, di cui essi stessi sono parte, quindi non ci può essere dissonanza.

Alla luce di ciò, non è sorprendente che nessuno realmente si opponga a una campana la cui la Prima è troppo bassa, una caratteristica che si può trovare in molte campane storiche, in modo che sia do3, si3, mib4, sol4, do5, con l’osservazione fatta, va osservato che il tono di Prima ridotto è raramente un semitono esatto.

E si definiscono ora con maggior precisione questi tipi di campane.

Le campane non ottave sono chiamate secondo l’intervallo che inizia dal tono di battuta modificato, calcolato rispetto alla posizione della Prima. La tabella sottostante dove è mostrata l’ottava do5 (I-4) rispetto alla fondamentale do4, potrebbe essere un esempio chiarificatore. Incidentalmente, questa è una scelta tra le varie possibilità.

Va infine notato che, contrariamente alla Germania, nei Paesi Bassi esistono poche campane non ottave. Nei Paesi Bassi e nelle Fiandre, le campane ottave dei carillon, hanno sempre dominato la cultura campanaria. In effetti, il motivo per cui solo i rintocchi delle campane ottave possono essere accettate, è ovviamente chiaro.

Infatti, solo un semplice esempio, una campana che suona con fondamentale do4 e con ottava grave do#3, in una melodia può dare solo confusione.

E poi dobbiamo solo parlare dei battimenti che queste stesse campane possono fare. Ma questo argomento, che le campane possono anche suonare ad alto volume, è necessariamente corretto. Con tutto questo vale la pena di fare un discorso strutturato, segnalando l’importanza della campana non ottave, e di indagare le campane seste e none.

Sappiamo che la campana nona suonata forte e a lungo ha una fondamentale un po’ trattenuta, mentre la sesta è secca. Che ci sia un rapporto con il profilo, ciò è ovvio.

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