Sulla progettazione di una campana è sempre prevalso in passato un equivoco popolare.

Spesso si assume che il profilo di una campana sia realizzato esclusivamente mediante un calcolo. Sarebbe quindi sufficiente avere nota la forma geometrica per conoscere la posizione dei parziali e quindi bastevole conoscere alcune teorie fisiche per calcolare il profilo.

Ma già dagli anni ’80 del secolo scorso, è vero il contrario.

Poiché solo da allora, grazie al computer, è stato possibile realizzare una rivoluzione nel progettare la campana.

Per ora, comunque, faremo l’approccio tradizionale, poiché la conoscenza del metodo specifico è indispensabile solo a un computer per progettare una campana.

In precedenza la metodologia di costruzione era così empirica, che il progetto era stato creato per aiutare. Per fortuna si aveva una ricca esperienza. Per ciò si aveva una inesauribile ricchezza di campane buone, e naturalmente, anche meno buone. Sarebbe pertanto sufficiente produrre una splendida campana con la stessa cura con cui se ne fanno copie. Ma questo è fin troppo semplice, perché ogni produzione ha un suo profilo distinto dai precedenti. Ma questo che senso ha? La risposta sembra essere negativa, perché quando si confrontano i profili dei fonditori contemporanei, evitano di farlo tra loro, anche se non sono inglesi. Le differenze di timbro sembrano determinate da altri fattori, ad esempio la qualità dei getti. Eppure, ci chiediamo quali siano le regole empiriche di produzione per aiutare a mantenere costante la forma di una campana scevra da piccole variazioni. Si deve concordare tuttavia in anticipo quali requisiti minimi debba avere una campana, e quelli storici sono aumentati senza i quali la campana non sarebbe una buona campana.

La campana deve suonare piacevolmente, cioè i toni parziali della campana devono essere ragionevoli e non dirompenti, di elevata purezza e taglienti. Per quanto riguarda l’ultimo aspetto, il tipo di bronzo e la qualità dei getti hanno un ruolo importante. Si veda a pag. J02.15 "Le campane di bronzo o d'acciaio".

Ma il modello può avere un’influenza decisiva. Vale a dire che si può facilmente vedere che una piccola campana si può ottenere come un elemento a piastra. Al contrario, non si può escludere il rischio che una campana troppo spessa sia melodiosa e possedere tuttavia timbro tagliente.

Apparentemente vi è una relazione tra la forza dei parziali e lo spessore della parete. Ma non è così.

In passato, è stato determinato che una campana troppo spessa, specialmente per ottenere una campana ideale, come definito a pagina j02.01 "La nota della campana e le sue sfumature", può difficilmente essere realizzata o per nulla. Solo l’effetto di una parete leggermente più spessa o più sottile può modificare il processo di assorbimento dei parziali nella struttura armonica. Nei casi più estremi è impensabile. Quando abbiamo convertito tutto ciò in numeri concreti, significa per esempio che una campana con un diametro di 77 cm, può essere sia un sib3 (parete sottile) oppure un re4 (parete spessa). L’ideale si trova come do4. Questo è determinato dal principio di simulazione dinamica (Cfr. pag. J04.01 "Il Principio di Simulazione Dinamica"). Tutto questo vale per le campane non troppo piccole. Per quelle acute sono diverse le regole applicate (Cfr. pag. K01.02 "Dimensionamento delle Campane da Carillon").

Il modello base è quindi chiaro. E’ stato derivato da esempi di torri in cui è noto l’accordo delle campane realizzate, oppure ancora che può essere realizzato. Questo accordo, e lo ripetiamo ancora una volta, deve possedere almeno la seguente immagine (esempio, campana do4):