Sistema di intonazione delle Campane

AREA I - ARTE TECNICO-SCIENTIFICA (ATS)

Cap. ATS-J03 - Intonazione della Campana - Pag. ATS-J03.02

Gli argomenti trattati sono stati inseriti da Ing. Arch. Michele Cuzzoni nel 2012 - © Copyright 2007- 2024 - e sono desunti dalla documentazione indicata in Bibliografia a fondo pagina

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L’intonazione è accanto all’ottava, alla quinta e alla terza maggiore, fatta come centrale. Due canne do3 e mi3 di 386 centesimi, allineate, mostrano un suono perfettamente consonante. E questo è da aspettarselo, perché il terzo interno della canna più bassa è do3 ± 0 centesimi, e precisamente la quarta armonica è mi4 -14 centesimi, che ricade interamente nella terza armonica mi4 -14 centesimi della seconda canna che è mi3 -14 centesimi.

Questo fatto è fondamentale per il tono medio. E anche nella misura in cui il valore predefinito della quinta viene subordinato. Era così nel XVI secolo.

 Hanno quindi scelto il principio che due ottave più una terza maggiore pura devono essere pari a quattro quinte rettificate. Oppure in centesimi 1200 + 1200 + 386 = 4 quinte del tono medio.

Poi si calcola facilmente che la quinta del tono medio è 696 centesimi e ½ , quindi 5 centesimi e ½ in meno rispetto alla quinta perfetta di 702 centesimi. Poi i toni di una scala cromatica sono facili da determinare.

Contemporaneamente ci sono dunque dei limiti a questa situazione. Vale a dire che si deve scegliere tra le tonalità cromatiche possibili. La tabella indica la scelta normale in forma di cerchio di quinte basato su do3.

 

 

Formano una scala non difficile. Con salti d’ottava di 1200 centesimi ci sono di fatto tutti i toni all’interno di un’ottava. La tabella seguente mostra il risultato in centesimi interi delle variazioni dagli intervalli puri nella scala del temperamento medio calcolati a temperatura costante ambiente.

 

Si noti che in questa scala tutto il tono re è esattamente a metà strada dalla Terza maggiore do – mi. Da qui il nome di intonazione (o accordatura) del “tono medio”.

Secondo la scala qui presentata si omettono le scritture dei toni parziali cromatici identici: re# = mib, sol# = lab. Con i valori in centesimi corretti, si può facilmente calcolare il circolo delle quinte da entrambe le parti. Si scoprirà poi che in realtà il + non è uguale a do#2.

Un esempio si consideri un intervallo di 268 centesimi con do2 tono fondamentale, mentre una Terza misura 310 centesimi. La differenza non è inferiore a 42 centesimi. Questa differenza si nota anche nell’intervallo sol#2-mib3 conosciuta sotto il nome di “quinta del lupo”. La misura può essere di 738 centesimi, 42 centesimi in più rispetto alla quinta del tono medio. In realtà è, dunque, una sesta ridotta.

Lasciate che suonino entrambi contemporaneamente in un organo, poi si sente un rapido battimento che sembra l’ululato di un lupo. Da qui il nome. Quanto sopra significa che è possibile riprodurre solo un numero limitato di toni. Si tratta di scale di chiavi maggiori: Sib, Fa, Do, Sol, Re, La.

In Mi non si può perché non c’è alcuna intonazione disponibile. Neanche in Si perché il lab è mancante, ecc. Le scale melodiche minori disponibili sono: sol, re, la, mi, si e fa#. E non c’è un’ulteriore espansione possibile.

A proposito del significato del tono medio per il carillon, cfr. pag. K01.04 "Come si deve intonare precisamente un carillon". Qui notiamo solo che il grande vantaggio di un organo, che ha perfettamente consonanti gli armonici principali e le terze, non è sempre riproducibile in un carillon. Infatti, le campane che non sono grandi hanno spesso la terza minore.  Il tono medio dovrebbe unificare i casi (si veda a pag. K01.03 "Campane musicali e Sistemi di Intonazione").

 

 

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Bibliografia

 

Bib-TS-000 - Testo di Ing. Arch. Michele Cuzzoni

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Bib-TS-247 - André Lehr - Partial Groups in the Bell Sound. In:  The Journal of the Acoustical Society of America , vol.79, 1986, blz.2000-2011

Bib-TS-248 - André Lehr - The designing of swinging bells and carillon bells in the past and present (Asten, 1987)

Bib-TS-249 - André Lehr - The tuning of the Bells of Marquis Yi. In: Acustica , vol.67, 1988, blz.144-148

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Bib-TS-251 - André Lehr - Profielconstructies van luid- en beiaardklokken in het verleden (Asten, 1991)

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Bib-TS-257 - André Lehr - Campanologie. Een leerboek over klank en toon van klokken en beiaarden (Mechelen, 1997, 2de druk 1998)

Bib-TS-258 - André Lehr - The Geometrical Limits of the Carillon Bell. In:  Acustica,  vol.86, 2000, blz.543-549

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Bib-TS-260 - André Lehr - Geschiedenis van de campanologie (Asten, 2001)

Bib-TS-261 - André Lehr - Leerboek der Campanologie, 2007

 

 

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