INDICE:

• Tipi di battagli

• Materiale costituente il battaglio

• Peso del battaglio

• Forza di avvio del battaglio - Inclinazione nella campana

• Punto di sospensione nella campana

Ovviamente la questione di cosa suonare con un batacchio di questo tipo ha sue ragioni tecniche e musicali apposite. Dal momento che una ricerca sistematica in tal senso non è mai avvenuta, per rispondere ci si può basare solo sull’esperienza. Di solito si tende a considerare il battaglio classico come più conveniente di quello moderno. Tuttavia, è tutt’altro che certo che questo modello abbia un ruolo predominante. Piuttosto, si deve supporre che sia un fattore decisivo quello di forgiare un simile battaglio.

Il materiale di cui può essere fatto un battaglio per campane è il ferro battuto, la ghisa e l’ottone al manganese.

Gli ultimi due sono stampati così, mentre il primo dev’essere forgiato.

Sembra che i battagli forgiati producano un timbro più ricco rispetto agli altri a parità di campana. Questa distinzione può essere ricondotta ad una differenza di durezza.

Esprimendola nella scala Brinell, quelli forgiati hanno una durezza pari a H_b = 105 kg/mm² , quelli in ghisa è compresa tra H_b = 120 kg/mm² e H_b = 200 kg/mm² ,  quelli in ottone al manganese hanno H_b = 120 kg/mm² . Questa variazione di valore della durezza non può passare inosservata, ciò significa che in generale è richiesta una durezza attorno al valore H_b = 110 kg/mm² .

Rispetto a quanto detto sopra, si è tacitamente presupposto che il suonatore di carillon sia in grado di suonare il battaglio, in un certo periodo di tempo, con una forza sufficiente in modo da memorizzarla.

Come è ovvio ciò, altrettanto non lo è quando si pensano agli impianti meccanici necessari.

In questa pagina ci limiteremo al ruolo di suono del suonatore.

E’ facile vedere che più ripida è l’inclinazione del battaglio, cioè più il pendolo si avvicina alla verticale, e minore è la forza che si deve applicare per muoverlo dalla posizione di riposo.

E’ per questo motivo che in campane più pesanti di un la3 (circa 450 kg), il punto di sospensione del battaglio nel cielo della campana, è caricato nel centro della campana, e a volte anche per quanto riguarda l’albero del battaglio dovrebbe essere curvato come il profilo del fianco della campana.

L’effetto è che il pendolo ha prestazioni sempre più elevate in modo che la forza per azionarlo sia sempre minore.

Ci sono alcune regole generali che si possono applicare.

In una campana la3 di solito il battaglio è inclinato di 25° nella sua posizione di riposo.

Con campane ancora più grandi e più pesanti, il batacchio pende dal centro verso l’esterno, quindi l’angolo tra il battaglio e il suo stelo verticale diventa sempre di meno.

Il minimo che si può raggiungere è 10°, e viene applicato in campane ad alta potenza di suono.

Un angolo teoricamente ancora più basso, annullerebbe ogni resistenza della tastiera e quindi renderebbe impossibile un suono dinamico.

Quindi l’angolo di inclinazione del battaglio deve essere compreso tra 10 e 25 gradi.

E’ necessario avere il cambiamento di angolo senza strappi, poiché diversamente si otterrebbe una tastiera irregolare. Inoltre questi sono valori globali. Per gusto personale e preferenza si possono adottare anche altri valori.

Un punto importante è infine la sospensione del battaglio (inteso come sistema a pendolo).

Tirando il battaglio dalla sua posizione corretta si possono incorrere in movimenti laterali che avrebbero un effetto abrasivo sul bordo della campana.

Per evitare questo, soprattutto  per i battagli storici nei carillon antichi, si utilizzano delle soluzioni come quelle descritte nel a pag. M01.03 "Meccanica di movimento del Carillon: i bilancieri normali". Si può vedere che il battaglio storico ha dei denti che sono collegati da catene. Non appena si tira in avanti un battaglio, le due catene si allungano in modo che la lingua non possa muoversi facilmente ne’ verso destra, ne’ verso sinistra.

Nei battagli moderni si usa una diversa soluzione. Il punto di cerniera in alto ha una larghezza tale in modo da rendere possibile solo il movimento avanti e indietro. Nella figura 01 lo si vede disegnato frontalmente e in sezione laterale. Sembra poco saggio eliminare qualsiasi movimento laterale, perché questo dissipa anche un certo tipo di vivacità del suono.